2025年10月3日至8日 | 拍賣預展
2025年10月7日至9日 | 現場拍賣
香港信德中心4樓
香港2025年9月23日 /美通社/ — 保利香港拍賣隆重呈獻的2025秋季拍賣會現場預展及拍賣，將於10月3日至9日假信德中心4樓舉行。是次秋拍薈萃一系列兼具承傳價值及投資潛力、囊括多元類別的稀有藝術瑰寶，打造一場精彩紛呈的藝術饗宴，必將吸引全球藏家朋友再度聚首香江，共鑒珍品。
為饗藏家，保利香港拍賣將於9月24日至29日，在保利香港藝術空間率先舉行2025秋季拍賣香港精品展，重點展出多件即將亮相秋拍的重磅拍品，機會難得，敬請萬勿錯過。
現當代藝術
現當代藝術部門本季拍賣撷珍國際當下熱點 、回溯二十世紀大師經典、並聚焦中國當代創作，呈現一場跨越時空的藝術對話。
周春芽的《桃花》一作以二維的油彩畫布實現了三維的沉浸式體驗。文人筆下的桃花是遠離世俗、寄情山水的精神憩所，周春芽正是以這樣的文化基因為底色，用當代的油彩創作將其推升至全新的層面，桃花不只是詩意的象徵，在藝術家的畫筆下，內化為視覺與感官的符號，將古典理想轉化為當代現場。該作品不僅是中國文化意象的重塑，同時蘊含對西方藝術的理解回應。周春芽描繪枝幹的揮灑筆勢，帶有抽象表現主義的影子，畫布成為行動的現場，筆觸自身見證周春芽創作的能量痕跡。這些西方語言在他筆下並非單純模仿，而是與中國的「桃花源」意象相互融合，最終開創出屬於他的當代桃花盛景，繁花盛開。藝術家窮盡心神繪製此作，積累數十年功底，呼應東方文人與西方藝術傑作之精神，本場《桃花》，誠為中國當代藝術與全球對話最具標誌的經典之作。
《京韻-52》約為吳大羽1980年的作品，標誌著藝術家晚年已掙脫具象桎梏，專註於線條、色彩與空間的純粹關系，直抒胸臆。 吳大羽將書法的飛揚筆勢，與京劇角色透過肢體過招所展現的張力，轉化為畫布上交疊、重複、顫動的筆觸。從而創造出跌宕的節奏、翻湧的色層，使畫面蘊藏如京劇般大氣磅礡的生命流動之美。 此「東方韻致」在方寸畫布之間，為中國現代藝術開拓了新方向，創造出獨樹一幟的嶄新面貌。
安尼施•卡普爾（Anish Kapoor）的《Mirror (Brandy Wine to Laser Red mix2 Brandy Wine)》是卡普爾「鏡子」系列的又一佳作，該作猶如一道紅色的圓形漩渦，微妙地牽引著所處的空間、建築以及與之相對的我們。作品與人、與空間相互呼應，在不同場域中衍生出多樣的迷人效果。它打破了對空間虛實關係的既定認知，展現出與當代空間深度對話的能力。
同場亦有草間彌生於2001年所作的《圓點的痴迷》，該作品以藝術家標誌性的配色與精密安排的圓點矩陣，將藝術家對無限、消融與宇宙秩序的痴迷凝結於畫面之中，不僅延續了她自早年以來的視覺實驗，更反映出其成熟時期對生命與物質世界的哲學思辨。此外，名和晃平的《PixCell-Topi》以極其罕有的轉角牛羚為載體。這種生於非洲大草原的珍稀生物，其獨特形態與奔騰的生命力，被藝術家以非凡手法凝結於科技與靈性交會的瞬間。透過將動物標本與玻璃珠精密結合，作品不僅定格了草原生命的原始動能，更將非洲大地的塵埃與光暈，永存於晶瑩表層之下，構建出一座屬於當代的精神圖騰。
《圓87-2》無疑是中國當代藝術史上最重要的作品之一，既因其出現於關鍵展覽，也因它開創了中國抽象藝術，融東方道家思想於西方抽象形式。余友涵以黑白兩色為基，筆觸如書法般流淌、轉折、穿梭，在圓中構建出混沌宇宙。點、線、面合成圓的秩序，一畫一如天地。承自《周易》太極與老子《道德經》，經受東西文化洗禮，此作成就了中國當代藝術的重要篇章。
中國古董珍玩
中國古董珍玩部門本次秋拍欣然呈獻三大專場，即：《頤華：重要宮廷藝術珍品選粹》、《物道：中國高古藝術珍品》和《中國古董珍玩》。
本次的高光拍品有元至明早期 官鈞天青玫瑰紫釉「六」字鼓釘洗，天藍釉靜穆恬謐，玫瑰紫釉燦若煙霞，器型典雅考究，鼓釘力度感強，底刻「六」字款，為重要的宮廷陳設花器，傳承有緒，珍稀之至。清雍正 爐鈞釉弦紋尊，該拍品造型古樸雋雅，器身飾三組弦紋，線條簡潔而不失韻律感，爐鈞釉垂淌交融，斑璨淋漓，瑰麗華美，精妙絕倫。清乾隆 剔彩夔鳳獸面紋雙鹿耳大壺，漆色純正，器型仿古，雕工深峻，紋飾繁麗，一對鹿耳精致靈動，為乾隆宮廷慕古創新的典型之作，流傳有緒，格外值得關注。西周 青銅鳳鳥紋侁簋，其器型莊重典雅，皮殼渾厚凝練，紋飾突出立體，來源清晰，著錄豐富，且鑄有銘文「作父乙寶簋侁」，彌足珍貴。西周早期 青銅鳳鳥獸面紋出戟方鼎，該方鼎造型飽滿大氣，肅穆莊重，八條扉棱更添恢弘之勢，紋飾清晰有力，層次感強，內鑄銘文「亞牧魚」，藝術價值與曆史值兼備。
明早期 鎏金銅喜金剛立像，鎏金厚重鮮亮，神態生動寫實，裝飾繁縟華麗，工藝精細入微，具有明初宮廷御用監的造像風格，殊為難得。
中國書畫
中國書畫部門此次將呈獻一系列文明古今的書畫作品。
即將呈獻的古代書畫作品有：徐渭的《行草自書詩卷》，此乃徐渭手書自作詩創作於萬曆壬辰（1592年），時年72歲，人生最晚前一年的作品。全卷共收錄2首詩， 包括《觀獵篇》、《十六夜踏燈與璩仲玉王新甫飲於大中橋之西樓》詩文俱見於《徐文長全集》。此卷自作詩書卷，看似橫塗亂抹、粗頭亂服。然筆劃如亂石鋪街，應對成趣。書法用筆加大了提按動作，誇張部分的筆劃和部首。結字中體現出褚遂良、黃山谷的體例，精妙處全用尖細之筆書寫，頓挫抑揚，點畫舒展，別有一種瀟灑自若之態。一同呈獻的還有藍孟的《擬王維雪山行旅》。藍孟，字次公、亦興，一字鸞，浙江杭州人，藍瑛次子。弱冠時已名聞於時。他擅山水畫，師法宋元諸家，尤得倪瓚疏秀，筆法精妙， 傳承家學，對黃公望究心尤力。此雪山行旅圖尺幅巨大。仿王維意，王維是文人畫鼻祖也是雪景編置大師。畫中雪峰速綿，古木蒼鬱山峰凌利。構圜採用S型筆式。畫作高頭大卷，有宋置之氣勢磅礴。着色古樸，盡作下部小椅中，鬥笠風帽的紅衣文人，騎馬在寒風中趕路。兩位從一人挑擔、一人背負重物緊跟其後，漫漫山道間，約可見屋捨、人家半掩於叢樹、丘巒之間，與樹梢的積雪和點點紅葉彼此映棚。畫作中景色從大到小，面面俱到。乃藍孟精品罕見之作。
董邦達的《賜宅圖》，此圖所繪宅景，用筆秀潤靈動。着色雅麗。在水墨淡彩基礎上薄罩青綠。圖中庭宇華敞，景物秀麗。樹木鬱鬱蔥蔥，小橋流水，兩層堤岸。堤岸上柳樹茵茵。是京師所未有也。百年之後此圖流落廠肆。被項綬章發現所購得。巧合的是，其妹婿許乃普在南書房當值。所住之地正是徐老相國的舊宅。也許是冥冥註定，項綬章旋即把畫冊贈與之。後乃傳於子許彭壽。咸豐六年，程祖慶正在其宅中做客。彭壽出此冊，有感而發。遂而補一圖，為此冊畫上了完美的句號。還將呈獻李方膺的《花卉冊》，此花卉冊頁乃「揚州八怪」之一的李方膺的晚年大成之作，是時距其離世不足三載。李氏繪製此作時乾隆十八年（1753）夏日，寄居於友人金陵家園中（是為「借園」），並以鬻畫為生。他生性耿介，歷經宧海浮沉，鬱不得志。故其晚年畫風一變，猶為奇絕鬱狂。是作十二開冊頁，梅菊鮮花，用筆蒼古俐落，墨彩交觥雙輝。猶其梅花結構形態多變，用墨潤澀交融，總是出人意料，為之一歎。
此外，一同亮相的還有現代書畫: 傅抱石的《聽阮圖》，該作乃傅抱石於1943年「金剛坡時期」漸露個人風格的人物畫佳作，意態生拙，別有趣味。畫家採用質地偏鬆的四川土皮紙，以蒼潤淋漓的墨染及散鋒筆法烘托出風雨飄搖之感。人物則以精煉的高古游絲描之法，繪聽阮之高士、彈阮之仕女及捧酒僕人。高士神情若有所思，無心聽阮，卻意態堅定，表達出畫家傷心家國民族的心境。吳冠中的《蘇州園林》，此幅作品為吳氏以日本紙卡寫就的江南園林風景。遠處黑瓦朱欄的亭榭，是遊人們陰涼休憩的好去處。中部用淡墨渲染、經典銀灰色線條勾勒的假山石體與水中倒影，自右上至畫中幾條嫩綠的藤蔓輕輕地趴在石上，快速幾筆點染出不同層次的綠意盎然。由遠及近處用朱砂點畫的遊魚俏皮靈動，水波自中心向外擴散，有種「風乍起，吹皺一池春水」的韻味。整個畫面點、線、面和諧融合，水墨色彩虛實相生，營造出江南水鄉特有的娟秀溫潤氛圍，充滿生機的庭園令人心馳神往。
珠寶
珠寶、鐘錶及手袋尚品部門呈獻一系列值得典藏傳承的雅逸精品。
本次的焦點拍品為這件天然翡翠珠配紅寶石及鑽石項鏈。「大珠小珠落玉盤。」李白筆下的清音，如今化作這條由四十三顆天然翡翠珠組成的項鏈。每一顆珠體碩大渾圓，每顆直徑約13.57mm， 均勻一致，份量與氣勢兼具。質地細膩，種水清澈，晶瑩通透，泛出柔和光澤。尤為可貴的是，整串項鏈的珠子色調和諧，匹配度極高，串聯之間渾然一體。其間紅寶石珠錯落點綴，萬綠叢中一點紅，在沉靜的翠色間綻放出鮮明亮彩，打破單一，卻不喧賓奪主。翠與紅的交織，使項鏈更添層次。
同場亦有一枚5.21克拉枕形緬甸紅寶石配鑽石戒指，重逾5克拉的天然未加熱紅寶石在市場上極為稀有，而緬甸出產的紅寶石更是被譽為其中的巔峰。這顆 5.21 克拉的紅寶石以經典枕形切割展現出濃郁而純淨的火彩，晶瑩透澈，色調深邃，將緬甸紅寶石特有的濃郁色澤展現得淋漓盡致。
除此之外，這對3.03及3.02克拉橢圓形緬甸「鴿血紅」紅寶石配鑽石耳環也備受矚目，3.03 克拉與 3.02 克拉，幾乎毫無差別的重量與比例，讓這對紅寶石在並置時呈現近乎鏡像的和諧。紅光交映，對稱精準，嚴苛中自成絕美。兩顆紅寶石皆源自緬甸抹谷礦區。抹谷自古以來被譽為「紅寶之都」，更是全球紅寶石品質的標竿。這片高地自十九世紀即享盛名，因孕育出色澤最濃豔、結晶最純淨的紅寶石而聲名遠播。市場上「鴿血紅」的最高標準，幾乎皆以抹谷紅寶為參照。這對紅寶石正是其中的典型，色彩鮮明深邃，飽滿而有張力，光中帶火，灼灼生輝。經確認未經加熱，天然純淨，尤顯珍罕。
此次還將呈現一枚8.20克拉枕形艷彩黃色VVS1鑽石戒指，這枚戒指色澤澄澈濃郁，在指間折射出由淺至深的金黃流光。切面收斂而分明，將火彩緊緊鎖住，凝成一抹凝固的日光。淨度達 VVS1 等級，在細膩拋光與對稱切工下，光澤純粹清晰。戒身環繞的細鑽輕輕鋪排，不喧賓奪主，只在邊緣處襯托主石的份量。白光與金黃的交錯，令整體更顯層次與節奏，靜中蘊勢，明中帶柔。最為矚目的是腰棱上的 GRAFF刻印。格拉夫在六十餘年的歷史中，以嚴苛標準甄選寶石，所有鑽石皆可追溯源頭。只為最出眾的寶石留下烙痕，這個印記不僅是品牌的簽章，更是一份品質與責任的保證，也讓這顆黃鑽的光彩更具份量。
此外，這對由寶格麗設計的12.69及12.31克拉枕形斯里蘭卡藍寶石耳環，是色彩與工藝的完美結合，充分體現了品牌引以為傲的意式美學與寶石鑲嵌傳統。這對耳環的靈魂所在，是兩顆均重逾12克拉且產自「寶石之島」斯里蘭卡的枕形切割藍寶石。斯里蘭卡所產藍寶石，自古以來便是皇室與收藏家的摯愛，以其極高的淨度與柔和而鮮明的色調聞名於世。此對主石重量分別達12.69及12.31克拉，形態與比例近乎完美匹配，展現出無可比擬的和諧美感。其色澤濃郁沉靜，深邃的藍色中透出鮮活靈動的光彩，晶體通透純淨，內含物極少，無論於何種光線下皆能呈現飽和一致、深邃迷人的藍色調，體現了該產地頂級藍寶石的經典風範。寶格麗的設計大師以精湛的設計，讓寶石自身成為絕對主角。匠心獨運的鑽石鑲嵌工藝，以橄欖形鑽石環點綴主石，這不僅極大地增強了作品的視覺衝擊力與光芒，更以簡潔的線條巧妙烘托並放大了藍寶石濃郁的色彩，強烈的對比令人過目不忘。設計既大膽又優雅，完美承襲了寶格麗對色彩、形態與體積感的卓越掌控力。
當哥倫比亞木佐礦區的頂級祖母綠與澳洲阿蓋爾礦區的傳奇粉鑽相遇，便成就了這枚註定載入珠寶史的27.16克拉長方形哥倫比亞「木佐」祖母綠配彩色鑽石戒指。主石27.16克拉的木佐祖母綠如凝固的森林秘境，流淌著哥倫比亞最負盛名礦脈的基因——僅占全球祖母綠產量0.1%的木佐礦區，以其濃鬱色澤與極少裂隙，成為頂級祖母綠的代名詞。難能可貴的是，祖母綠未經任何注油處理，是大自然慷慨的餽贈。圍鑲一圈的1.5克拉粉鑽，是源自已永久關閉的西澳阿蓋爾礦區的珍品，曾是全球90%粉鑽的源頭，如今每一顆都成為絕版收藏。黃鑽與白鑽的精密配比如同光之協奏，讓中央的祖母綠主石在璀璨星芒中更顯深邃。
這不僅是珠寶匠造的巔峰之作，更是自然饋贈的時空膠囊——凝結了南美雨林的蓬勃生機與澳洲紅土的絢爛夕陽。當指間流轉這抹跨越半球的光彩，佩戴者便擁有了兩個大陸最珍貴的自然傳奇。
保利香港拍賣2025秋季拍賣香港預展及拍賣
-香港-
預展：10月3日至8日上午10時至下午6時
拍賣: 10月7日至9日
地點：信德中心4樓
保利香港拍賣2025秋季拍賣香港精品展
日期：9月24日至29日
地點：保利香港藝術空間（香港金鐘金鐘道88號太古廣場1期7樓701-708室）
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保利香港拍賣每年舉辦多場精彩拍賣，連年屢創佳績。由 2012年呈獻首場拍賣至今，多次刷新不同藝術家、作品及藝術門類之紀錄。2022年，保利香港拍賣10周年拍賣呈獻公司史上首個現當代藝術部晚間拍賣，締造 「白手套」 佳績及逾4. 1億港元成交額。2023年秋季拍賣中，中國古董珍玩四大專場拍賣創出佳績，其中 「玫茵堂珍藏集萃」 再度締造白手套傳奇。2024年春季拍賣, 現當代藝術專場以約92%成交率創下史上最高成交率記錄。近年，保利香港拍賣先後刷新多項世界拍賣紀錄，包括吳冠中《周莊》創下藝術家世界拍賣紀錄、趙無極《大地無形》位列藝術家世界拍賣紀錄第三並刷新藝術家甲骨文時期作品拍賣紀錄。
保利香港拍賣亦在全球範圍致力推廣藝術、文化及科技發展，包括多年來積極與知名藝術家舉辦展覽和交流活動、名人藏家及藝術家專題拍賣、線上拍賣專場及數碼藝術拍賣會。
保利藝術空間與保利香港拍賣共行，一直持續與保利文化博物館並肩開拓業務，為客戶搜羅館藏級珍品，為香港以至亞洲藝術市場注入活力，帶來嶄新視野。
自2016年以來, 保利香港藝術空間呈獻多場豐富而多元的藝術展覽、私人及慈善拍賣、文化沙龍、時尚品牌等跨界活動，又與著名藝術機構、藝術家、藏家和行業專家等攜手合作，共同探索藝術的無限可能。
為進一步令藝術普及化, 我們更與私人機構、家族辦公室、私人會所等舉辦講座、導賞等活動, 成功吸引了數千名來自整個大中華地區的名人及參觀者，平均每場參觀人數達2,000人次。
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